La comedia de "El mejor representante, San Ginés", de J. Cáncer, P. Rosete y A. Martínez de Meneses: un caso ejemplar de metateatralidad
Barra lateral del artículo
104)
Contenido principal del artículo
Autores/as
Resumen
857
Palabras clave
Referencias
Abel, Lionel. Metatheatre: A New View of Dramatic Form. New York: Hill and Wang, 1963.
Alviti, Roberta. I manoscritti autografi delle commedie del Siglo de Oro scritte in collaborazione: catalogo e studio. Firenze: Alinea Editrice, 2006.
Arango L., Manuel Antonio. Tema y estructura en el teatro del siglo XVI y XVII en Hispanoamérica y España. New York: Peter Lang, 2008.
Aszyck, Ursula. “Lo fingido verdadero de Lope de Vega y The Roman Actor de Philippe Massinger: puntos comunes y diferencias”. En buena compañía: estudios en honor de Luciano García Lorenzo. Eds. Joaquín Álvarez Barrientos, Óscar Cornago Bernal, Abraham Madroñal Durán y Carmen Menéndez- Onrubia. Madrid: CSIC, 2009. 69-77.
Cáncer, Jerónimo, Pedro Rosete y Antonio Martínez. “El mejor representante, San Ginés”. Parte veinte y nueve de comedias nuevas, escritas por los mejores ingenios de España. Madrid: Ioseph Fernández de Buendía, 1668. 188- 230.
Cattaneo, Mariateresa. “Transformaciones de Ginés, actor y mártir”. La comedia de santos: coloquio internacional, Almagro, 1, 2 y 3 de diciembre de 2006 . Eds. Felipe B. Pedraza Jiménez y Almudena García González. Almagro: Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, 2008. 255-68.
Cienfuegos Antelo, Gema. Edición anotada y estudio de dos entremeses y un baile dramático del siglo XVII: el Entremés famoso de la melancolía, el Baile de la comedia y El ensayo. Ottawa: University of Ottawa, 1996.
Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español (DICAT). Ed. Teresa Ferrer Valls. Kassel: Reichenberger, 2008.
Diccionario de Autoridades (1726-1739). Madrid: Real Academia Española. 11 de marzo de 2019. <http://.frl.es/DA.html>.
García-Reidy, Alejandro. “Theatrical Voyeurism: Performing Rehearsal in the Spanish Comedia Nueva”. MLN 131.2 (2016): 356-77.
Lobato, María Luisa. La jácara en el Siglo de Oro: literatura en los márgenes. Madrid/ Frankfurt am Main: TC/12/Iberoamericana/Vervuert, 2014.
Lobato, María Luisa, y Elena Martínez Carro, eds. Escribir entre amigos: Agustín Moreto y el teatro barroco. Madrid: Ayuntamiento de Madrid, 2018.
Londero, Renata. “Segundones áureos al ataque: el talento entremesil de Andrés Gil Enríquez (1636-1673)”. Pictavia aurea. Actas del IX Congreso de la Asociación Internacional “Siglo de Oro”. Eds. Alain Bègue y Emma Herrán Alonso. Toulouse: Presses Universitaires du Mirail, 2013. 947-54.
Mackenzie, Ann L. La escuela de Calderón: estudio e investigación. Liverpool: University Press, 1993.
Madroñal, Abraham. “Las circunstancias del estreno de La noche de san Juan (a propósito de los bailes que acompañaron a la comedia de Lope)”. Monstruos de apariencias llenos: Espacios de representación y espacios representados en el teatro áureo español. Ed. Francisco Sáez Raposo. Bellaterra: Grupo de Investigación PROLOPE-Universitat Autònoma de Barcelona, 2011. 127- 48.
Martínez Carro, Elena. Antonio Martínez de Meneses: vida y obra. Madrid: FUE, 2006.
Matas Caballero, Juan, ed. La comedia escrita en colaboración en el teatro del Siglo de Oro. Valladolid: Ayuntamiento de Olmedo/Universidad de Valladolid, 2017.
Menéndez y Pelayo, Marcelino. “II. Lo fingido verdadero”. Obras de Lope de Vega publicadas por la Real Academia Española. Tomo IV. Comedias de vidas de santos . Madrid: Sucesores de Ribadeneira, 1894. XXXIX-LIII.
Moreto, Agustín. “El Licenciado Vidriera”. Quinta Parte de Comedias escogidas de los mejores ingenios de España. Madrid: Pablo de Val, 1653. 309-50.
Moreto, Agustín. Loas, entremeses y bailes. Ed. María Luisa Lobato. 2 vols. Kassel: Reichenberger, 2003.
Oehrlein, Josef. El actor en el teatro español del Siglo de Oro. Madrid: Castalia, 1993 .
Parte veinte y nueve de comedias nuevas, escritas por los mejores ingenios de España . Madrid: Ioseph Fernández de Buendía, 1668.
Rennert, Hugo Albert. The Spanish Stage in the Time of Lope de Vega. 1909 . New York: Dover, 1963.
Rojas Zorrilla, Francisco de. Donde hay agravios no hay celos. Abrir el ojo. Eds . Felipe B. Pedraza Jiménez y Milagros Rodríguez Cáceres. Madrid: Castalia, 2005.
Rotrou, Jean. Le véritable Saint Genest. Eds. François Bonfils y Emmanuelle Hénin. Paris: Flammarion, 1999.
Rubiera, Javier. La construcción del espacio en la comedia española del Siglo de Oro. Madrid: Arco/Libros, 2005.
Rubiera, Javier. “Lope de Vega y el nuevo arte de escribir comedias de santos: una nueva mirada a Lo fingido verdadero”. Symposium 70.4 (2016): 187-96.
Sáez Raposo, Francisco. “Del entremés a la comedia: itinerario de la metateatralidad”. Teatro de palabras 5 (2011): 29-56.
Sánchez-Imizcoz, Ruth. “Algunos aspectos de la vida teatral a través de cuatro entremeses de Agustín Moreto”. Comedia Performance 8.1 (2011): 78-112.
Sentaurens, Jean. Seville et le théâtre. De la fin du Moyen Âge à la fin du XVIIe siècle. Bordeaux: Presses Universitaires de Bordeaux, 1984.
Serrano Deza, Ricardo, Alfredo Hermenegildo y Javier Rubiera, eds. Teatro de palabras: monográfico sobre la metateatralidad 5 (2011).
Thacker, Jonathan. “Play Rehearsals on the Golden Age Stage”. Artifice and Invention in the Spanish Golden Age. Eds. Stephen Boyd y Terence O’Reilly. Oxford: Legenda, 2014. 126-35.
Thacker, Jonathan. “«Para tiempos de veras / se ejercitan en las burlas»: Some Uses of Rehearsals on the Golden Age Stage”. The Routledge Companion to Iberian Studies. Eds. Javier Muñoz Basols, Laura Lonsdale y Manuel Delgado. Abingdon: Routledge, 2017. 226-37.
Valbuena Prat, Ángel. El teatro español en su Siglo de Oro. Barcelona: Planeta, 1969.
Vega, Lope de. Lo fingido verdadero. Ed. Maria Teresa Cattaneo. Roma: Bulzoni, 1992.
Métricas
|
|
Detalles
Detalles del artículo
CESIÓN DE DERECHOS
Al enviar el artículo para su evaluación y posterior publicación en la revista Rilce. Revista de Filología Hispánica, el AUTOR cede de manera exclusiva los derechos de comunicación pública, reproducción, distribución y venta para su explotación comercial a la Universidad de Navarra a través de su Servicio de Publicaciones, por el plazo máximo legal vigente -toda la vida del autor y setenta años después de su muerte o declaración de fallecimiento-, en cualquier país, y en cualquiera de las actuales y futuras modalidades de edición tanto en versión impresa como electrónica.
En el caso de que el artículo no fuera aceptado para su publicación, esta cesión de derechos decae con la comunicación de la negativa al AUTOR.
El AUTOR afirma que el artículo es inédito, que no ha sido enviado simultáneamente a otro medio de publicación y que los derechos no han sido cedidos de forma exclusiva con anterioridad. Se hace responsable frente a la Universidad de Navarra a través de su Servicio de Publicaciones de la autoría y originalidad de su obra, así como de todas las cargas pecuniarias que pudieran derivarse para Universidad de Navarra a través de su Servicio de Publicaciones, a favor de terceros con motivo de acciones, reclamaciones o conflictos derivados del incumplimiento de obligaciones por parte del AUTOR.
