Mujer y campo literario: la representación de la escritora en los cuentos de Cristina Fernández Cubas
Barra lateral del artículo
0)
Contenido principal del artículo
Autores/as
Resumen
0
El propósito de este trabajo es analizar el lugar que Cristina Fernández Cubas ocupa en el campo artístico español. A través del personaje de la escritora, el artículo se centra en las tensiones entre escritura femenina e institución literaria que varios de sus cuentos escenifican. Me apoyo con ese fin en el concepto de «paratopía» («paratopie»), desarrollado por Dominique Maingueneau (2004), el cual alude al lugar paradójico del autor/a con respecto al espacio social, posicionado simultáneamente dentro y fuera de él. La variedad de representaciones paratópicas presentes en los cuentos estudiados revelan una evolución en la autoría de Fernández Cubas, desde sus primeros relatos fantásticos, donde las protagonistas manifiestan «la angustia de la creación» (Planté 2019, 137), hasta los últimos, cuya propuesta antimimética se combina con lo autoficcional, y en los que la autorización de la escritora –legitimada por la institución literaria– es inversamente proporcional a su visibilización en tanto que sujeto mujer.
Palabras clave
Referencias
Andres-Suárez, Irene, y Ana Casas, eds. 2007. Cristina Fernández Cubas. Madrid: Arco Libros.
Beilin, Katarzyna Olga. 2004. «Cristina Fernández Cubas: me gusta que me inquieten». En Conversaciones con novelistas contemporáneos, 127-47. Londres: Tamesis.
Bloom, Harold. 1973. The Anxiety of Influence: A Theory of Poetry. New York: Oxford UP.
Bourdieu, Pierre. 1992. Le Règles de l'art: Genèse et structure du champ littéraire. Paris: Seuil.
Bourdieu, Pierre. 1998. La Domination masculine. Paris: Seuil.
Casas, Ana. 2012. «La epifanía del monstruo: identidad y perversión en los cuentos de Cristina Fernández Cubas». En En breve: cuentos de escritoras españolas (1975-2010). Estudios y antología, eds. Ángeles Encinar y Carmen Valcárcel, 105-22. Madrid: Biblioteca Nueva.
Casas, Ana. 2015. «Fantástico y autoficción: un binomio casi imposible». En Espejismos de la realidad: percepciones de lo insólito en la literatura española (siglos XIX-XXI), eds. Natalia Álvarez Méndez y Ana Abello Verano, 85-94. León: Universidad de León.
Castilla, Amelia. 2013. «Juego de palabras». El País, 13 de febrero. https://elpais.com/cultura/2013/02/13/actualidad/1360758812_120184.html.
Castro Díez, Asunción. 2000. «El cuento fantástico de Cristina Fernández Cubas». En Mujeres novelistas en el panorama literario del siglo XX, ed. Marina Villalba Álvarez, 237-46. Cuenca: Universidad Castilla-La Mancha.
Díaz, José-Luis. 2007. L'Écrivain imaginaire: Scénographies auctoriales à l'époque romantique. Paris: Honoré Champion.
Díaz, José-Luis. 2016. «Las escenografías autoriales románticas y su "puesta en discurso"», trad. Meri Torras Francès. En Los papeles del autor/a: marcos teóricos sobre la autoría literaria, coords. Aina Pérez Fontdevila y Meri Torras Francès, 155-85. Madrid: Arco Libros.
DiFrancesco, Maria. 2008. Feminine Agency and Transgression in Post-Franco Spain: Generational Becoming in the Narratives of Carme Riera, Cristina Fernández Cubas and Mercedes Abad. Newark: Juan de la Cuesta. Eagleton, Mary. 2005. Figuring the Woman Author in Contemporary Fiction. New York: Palgrave.
Encinar, Ángeles. 1995. «Prólogo». En Cuentos de este siglo: 30 narradoras españolas contemporáneas, ed. Ángeles Encinar, 9-14. Barcelona: Lumen.
Encinar, Ángeles, ed. 2014. Cuento español actual (1992-2012). Madrid: Cátedra.
Encinar, Ángeles, y Carmen Valcárcel. 2012. «Prólogo: de cuentos y escritoras ». En En breve: cuentos de escritoras españolas (1975-2010). Estudios y antología, eds. Ángeles Encinar y Carmen Valcárcel, 11-18. Madrid: Biblioteca Nueva.
Fernández Cubas, Cristina. 2008. Todos los cuentos. Barcelona: Tusquets.
Fernández Cubas, Cristina. 2015. La habitación de Nona. Barcelona: Tusquets.
Fernández Cubas, Cristina. 2022. «Lo que no se ve». Pasavento: revista de estudios hispánicos 10(1): 307-09. https://doi.org/10.37536/preh.2022.10.1.1808.
Folkart, Jessica A. 2002. Angles of Otherness in Post-Franco Spain. Lewisburg: Bucknell UP/London: Associated UP.
Folkart, Jessica A. (2022). «The Physics and Fiction of Grief and Time: Cristina Fernández Cubas's "La nueva vida"». Hispania 105(3): 375-87. https://doi.org/10.1353/hpn.2022.0058.
Gilbert, Sandra M., y Susan Gubar. (1979). 1998. La loca del desván: la escritora y la imaginación literaria del siglo XIX, trad. Carmen Martínez Gimeno. Madrid: Cátedra/Universitat de València/Instituto de la Mujer.
Glenn, Kathleen M., y Janet Pérez, eds. 2005a. Mapping the Fiction of Cristina Fernández Cubas. Newark: Delaware UP.
Glenn, Kathleen M., y Janet Pérez. 2005b. «Introduction: Of Kitchens and Attics. Journeys and Quests». En Mapping the Fiction of Cristina Fernández Cubas, eds. Kathleen M. Glenn y Janet Pérez, 11-24. Newark: Delaware UP.
Goldberg-Estepa, Ana Victoria. 2007. «Modalidad gótica y tácticas de lo cotidiano en la narrativa de Carmen Laforet, Carmen Martín Gaite y Cristina Fernández Cubas». Tesis doctoral, University of California.
Gregori, Alfons. 2015. La dimensión política de lo irreal: el componente ideológico en la narrativa fantástica española y catalana. Poznaμ: Wydawnictwo Naukowe UAM.
Heinich, Nathalie. 2000. Être écrivain: Création et identité. Paris: La Découverte. https://doi.org/10.3917/dec.heini.2000.01
Heinich, Nathalie. (2005). 2018. L'Élite artiste: Excellence et singularité en régime démocratique. Paris: Gallimard.
Herrero Cecilia, Juan. 2007. «Una interpretación "junguiana" de la figura mítica del doble en "Lúnula y Violeta", un relato "desdoblado" de Cristina Fernández Cubas». Espéculo: revista de estudios literarios 37: s/p. Enlace roto.
Herrero Cecilia, Juan. 2011. «Figuras y significaciones del mito del doble en la literatura: teorías explicativas». Çédille: revista de estudios franceses 2: 15- 48. https://www.ull.es/revistas/index.php/cedille/article/view/1738.
Jackson, Rosie. 2001. «Lo "oculto" de la cultura», trad. Gonzalo Pontón Gijón. En Teorías de lo fantástico, coord. David Roas, 141-53. Madrid: Arco Libros.
Licata, Nicolas. 2021. «Sin ambigüedades: el pacto lúdico de la autoficción fantástica». En La invasión de los alter egos: estudios sobre la autoficción y lo fantástico, eds. Nicolas Licata, Rahel Teicher y Kristine Vanden Berghe, 97-118. Madrid: Iberoamericana/Frankfurt: Vervuert. https://doi.org/10.31819/9783968691275-005
López Santos, Miriam. 2013. «Cuando habla el subconsciente: grietas de terror gótico en los cuentos de Cristina Fernández Cubas». Pasavento: revista de estudios hispánicos 1(2): 311-24. https://doi.org/10.37536/preh.2013.1.2.643.
Maingueneau, Dominique. 2004. Le Discours littéraire: Paratopie et scène d'énonciation. Paris: Armand Colin.
Martín, Rebeca. 2006a. «Las manifestaciones del doble en la narrativa breve española». Tesis doctoral, Universitat Autònoma de Barcelona. http:// hdl.handle.net/10803/4876.
Martín, Rebeca. 2006b. «Duplicaciones, desdoblamientos y escisiones en la narrativa fantástica de Cristina Fernández Cubas». En Lo fantástico en el espejo: de aventuras, sueños y fantasmas en las literaturas de España, eds. Marco Kunz, Ana María Morales y José Miguel Sardiñas, 219-30. México: Oro de la noche.
Meizoz, Jerôme. 2007. Postures littéraires: Mises en scène modernes de l'auteur. Genève: Slatkine.
Morales, Ana María. 2007. «Lo otro en "Los altillos de Brumal"». En Cristina Fernández Cubas, eds. Irene Andres-Suárez y Ana Casas, 73-87. Madrid: Arco Libros.
Núñez de la Fuente, Sara. 2019. «Estética de lo fantástico y complejidad formal en "Interno con figura" de Cristina Fernández Cubas». Dialogía 13: 169-87. https://journals.uio.no/Dialogia/article/view/7655.
Pérez Fontdevila, Aina. 2019. «Qué es una autora o qué no es un autor». En ¿Qué es una autora?: encrucijadas entre género y autoría, eds. Aina Pérez Fontdevila y Meri Torras Francès, 25-59. Barcelona: Icaria.
Planté, Christine. 2019. «La excepción y lo ordinario», trads. Carole Gouaillier y Meri Torras Francès. En ¿Qué es una autora?: encrucijadas entre género y autoría, eds. Aina Pérez Fontdevila y Meri Torras Francès, 97-142. Barcelona: Icaria.
Poelen, Anne Marie. 2005. «Esquizofrenia en "Lúnula y Violeta": el crecimiento caprichoso del doble». Lectora: revista de dones i textualitat 11: 235-48. https://revistes.ub.edu/index.php/lectora/article/view/7124.
Reyes, Itzel. 2015. «Espacios que asustan: narrar el horror en el cine y el cuento español contemporáneo». Tesis doctoral, University of California, Irvine. https://escholarship.org/uc/item/4dm589qg.
Roas, David. 2011. Tras los límites de lo real: una definición de lo fantástico. Madrid: Páginas de Espuma.
Roas, David. 2019. «"The Terrible Convention Known as Time": Chronological Distortions in the Narrative of Cristina Fernández Cubas». Bulletin of Hispanic Studies 96: 667-82. https://doi.org/10.3828/bhs.2019.40.
Roas, David, y Ana Casas. 2008. «Prólogo». En La realidad oculta: cuentos fantásticos españoles del siglo XX, eds. David Roas y Ana Casas, 9-54. Palencia: Menoscuarto.
Roas, David, Natalia Álvarez y Patricia García. 2017. «Narrativa 1980-2015». En Historia de lo fantástico en la cultura española contemporánea, dir. David Roas, 195-214. Madrid: Iberoamericana/Frankfurt: Vervuert. https://doi.org/10.31819/9783954876150-010
Rueda, Ana. 2005. «Effects of the Double in Cristina Fernández Cubas's Short Fiction». En Mapping the Fiction of Cristina Fernández Cubas, eds. Kathleen M. Glenn y Janet Pérez, 25-40. Newark: Delaware UP.
Russ, Joanna. (1983). 2018. Cómo acabar con la escritura de las mujeres, trad. Gloria Fortún. Madrid: Dos Bigotes.
Suárez Hernán, Carolina. 2018. La expresión de la ambigüedad en la narrativa de Cristina Fernández Cubas. Vigo: Academia del Hispanismo.
Touton, Isabelle. 2018. Intrusas: 20 entrevistas a mujeres escritoras. Zaragoza: Fundación Fernando el Católico.
Valls, Fernando. 1993. «El renacimiento del cuento en España (1975-1993)».En Son cuentos: antología del relato breve español, 1975-1993, ed. Fernando Valls, 9-78. Madrid: Espasa Calpe.
Métricas
|
|
Detalles
Detalles del artículo
Esta obra está bajo licencia internacional Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObrasDerivadas 4.0.
CESIÓN DE DERECHOS
Al enviar el artículo para su evaluación y posterior publicación en la revista Rilce. Revista de Filología Hispánica, el AUTOR cede de manera exclusiva los derechos patrimoniales y/o de explotación: reproducción, distribución, comunicación pública, transformación/traducción/
En el caso de que el artículo no fuera aceptado para su publicación, esta cesión de derechos decae con la comunicación de la negativa al AUTOR.
El AUTOR afirma que el artículo es inédito, que no ha sido enviado simultáneamente a otro medio de publicación y que los derechos no han sido cedidos de forma exclusiva con anterioridad. Se hace responsable frente a la Universidad de Navarra a través de su Servicio de Publicaciones de la autoría y originalidad de su obra, así como de todas las cargas pecuniarias que pudieran derivarse para Universidad de Navarra a través de su Servicio de Publicaciones, a favor de terceros con motivo de acciones, reclamaciones o conflictos derivados del incumplimiento de obligaciones por parte del AUTOR.
