Páginas preliminares

Presentación: colaboración y reescritura de la literatura dramática en el Siglo de Oro

745-50

"L’aver cura di donne è pazzia": una comedia italiana del siglo XVIII y "No puede ser" de Agustín Moreto

751-78

La reescritura en colaboración: "El príncipe perseguido" de Luis Belmonte, Agustín Moreto y Antonio Martínez de Meneses frente a la comedia fuente "El gran duque de Moscovia y Emperador perseguido" de Lope de Vega

779-805

La huella de Lope de Vega en "Cómo se vengan los nobles", de Moreto: continuidades y disidencias

806-21

"Vivir de las letras": Lope de Vega y el mecenazgo de los Afán de Ribera

822-40

Antonio Coello, poeta dramático y colaborador de poetas dramáticos

841-51

Una nueva comedia en colaboración entre ¿Calderón?, Rojas Zorrilla y Montalbán: "Empezar a ser amigos" a la luz del análisis estilométrico

852-74

"La viuda, casada y doncella", de Lope, fuente de "La desdicha en la constancia", novela corta bizantina de Miguel Moreno (con unas notas sobre "La Circe")

875-95

Redes de colaboración entre dramaturgos en el teatro español del Siglo de Oro: nuevas perspectivas digitales

896-917

La comedia en colaboración y las prácticas refundidoras: el ejemplo de "La adúltera penitente"

918-35

La comedia de "El mejor representante, San Ginés", de J. Cáncer, P. Rosete y A. Martínez de Meneses: un caso ejemplar de metateatralidad

936-66

De custodios y valedores: dedicatorias y dedicatarios en las ediciones del teatro de Moreto en el siglo XVII

967-82

Arcangelo Spagna y "El desdén con el desdén" (I): "Lo sdegno con lo sdegno si vince"

983-1006

Páginas finales